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新闻不重要，看图才是正事正如我們用運動-影像替代錄像，此用語一方麵澄清了某些概念上的誤區，有效的統合了這一領域內過於紛繁複雜的現象，另一方麵無疑又是偏頗的，這個源於德勒茲理論體係的詞匯本就深深植根於電影性（）之中，而與維納（）、香農（）或麥克盧漢（）並無瓜葛——眾所周知，錄像建基於電影的競爭對手電視之上，其本體範疇涵蓋著一個回路（-）係統：一處提供著永不停息的視頻流（）的電視台，一台接受著實時信號的電視機與一部可以即時回放與重複錄製的錄像機。
新闻不重要，看图才是正事對於很多學者而言，錄像的力量恰恰在於其終結電影式的現代主義之夢，以某種非連續性、異質性、混亂的模型取而代之，正如羅薩琳娜?克勞斯（）指出的，錄像無法被理論化為一致的（），或具有本質（）與統一核心的東西……它宣告了‘媒介特殊性’的終結。
新闻不重要，看图才是正事[3]換句話說，作為天然的後媒介藝術，理論化的本體描述對於錄像而言幾乎不可能；在詹明信（）看來，錄像作為最為典型的後現代藝術抵製任何理論化自身的企圖，而這種抵製則成為了它唯一的理論[4]——這說明錄像在很大程度上是一種戰術性（）藝術。
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